Портрет молодого человека.

description: В интерьере комнаты изображен молодой человек, сидящий  на краю стола, правая нога поставлена на скамью, за спиной камин. Одет в белую шелковую рубашку и белую шелковую безрукавку, с трубкой, на голове шляпа. На переднем плане на полу кувшин, поваленная бутылка, и, видимо, карты.

dimStr: 67,0х45,5, прямоугольная

authors: Неизвестный художник

technologies: дерево масло


Пейзаж.

description: На переднем плане на холме огороженная могила с крестом. Далее, до горизонта леса, поля, луга. Небо серо-голубое.

name: Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова"

obtainingSource: 2001г. Приобретено МК РФ.

precision: YEAR

authors: Крылов Порфирий Никитич

technologies:
бумага на фанере
масло

location: public


Деревня Тургенево.

description: Летний пейзаж. На переднем плане частично мелководная река, далее, пологий берег и деревенские избы среди зелени деревьев и кустов. Небо голубое, облачное.

obtainingSource: 2002г. из ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря

dimStr: 21,6х30,6, прямоугольная

authors: Коровин Константин Алексеевич

technologies:
холст на картоне
масло


Банька.

description: На взгорке на фоне - небольшая избушка с четырехскатной крышей.

obtainingSource: 2001г. РОСИЗО

authors: Поленов Василий Дмитриевич

technologies:
холст на картоне
масло


Белая луна.

description: На переднем плане справа - фигура на осле, за ними две идущие фигуры, слева видна часть верблюда, далее, строение и справа белая луна, общая гамма серо-голубых и зеленых тонов.

obtainingSource: 2000г. от Шумарина М.Г.

dimStr: 26,0х35,0, прямоугольная

periodStr: конец XIX - начало XX века (?)

authors: Ульянов Николай Павлович

technologies: картон масло


Летний пейзаж.

description: На переднем плане - лужайка, далее, слева - дом побеленный со множеством окон, справа - деревья.

obtainingSource: 1939г. от Наследников В.Д.Поленова.

actNumber: Постановление СНК РСФСР № 723 от 22.12.1939

authors: Сахаров Алексей Николаевич

technologies: холст масло


Ранний снег.

description: Пейзаж. Передний план - берег реки, поросший кустами и деревьями, все заснежено, далее, в центре - серо-белая полоска реки, и до горизонта буро-белое пространство.

dimStr: 37,0х71,0, прямоугольная

authors: Поленов Василий Дмитриевич

technologies:
холст на картоне
масло


Картина "Устье р. Воймиги"

productionPlace: Ивановская область, г. Гаврилов Посад

description: Осенний пейзаж. На переднем плане слева - река, справа - часть берега с одиноко растущим деревом без листьев. Вдали виднеется селение. Внизу справа надпись: "В. Касаткин 76". На обороте надпись синей пастой и чёрной тушью.

gikNumber: ГПКМ 3063

name: Муниципальное казённое учреждение "Гаврилово-Посадский краеведческий музей"

obtainingSource: От художника

dimStr: высота 63 см, ширина 51 см

authors: Касаткин Владимир Васильевич

technologies: Картон, масло


name: Девочка с собачкой (Ущемила лапку). Картина

description: Изображена полуфигура девочки, одетой в голубое платье и голубой платок, из-под которого видны полосы белого платка, развёрнута en face. Лицо с широко раскрытыми глазами и крупными слезами обращено к зрителю. Правая рука, прижатая к груди и согнутая в локте, придерживает белую собачку, фигура которой с головой, повёрнутой влево, видна полностью.

gikNumber: ВОХМ КП-845

name: Государственное бюджетное учреждение культуры Воронежской области "Воронежский областной художественный музей им. И.Н. Крамского"

obtainingSource: 1984, от Чернышевой А.А.

authors: Чернышев Николай Михайлович


Автопортрет. Картина

description: Оплечное изображение пожилого мужчины, расположенное в правой части холста. Голова повёрнута к зрителю на ¾ (в левый профиль), с высоким лбом, седыми пышными волосами, усами и бородой. Глаза сквозь очки смотрят на зрителя.

gikNumber: ВОХМ КП-844

obtainingSource: 1984, от Чернышевой А.А.

authors: Чернышев Николай Михайлович


Ворота.

description: Осенний пейзаж. В центре изображение серых полуразрушенных ворот, слева и справа от них высокие стволы деревьев. На первом плане в высокой траве, две летящие серые птицы. Небо розовато-желтое.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14471

name: Государственное бюджетное учреждение культуры “Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан”

obtainingSource: 28.08.1990, передача, на хранение по приказу МК ТАССР (на хранение по приказу МК ТАССР)

authors: Федотов Александр Сергеевич


name: Выстояли. Астраханский гренадерский полк в Бородинском сражении.

productionPlace: Россия

description: Изображены гренадеры, уцелевшие после сражения. Впереди офицер с саблей наголо. Его голова и левая рука перевязаны. Солдаты стоят, опираясь на ружья. Один из них набивает трубку табаком, стоящий рядом всматривается вдаль. За ними двое солдат, в руке у одного кружка. Свободной рукой он поддерживает раненого товарища. Над строем гренадер развевается знамя. Перед строем на земле лежат тела убитых, головные уборы, оружие, ядра. Небо в жёлто-сиреневых тонах, клубах дыма.

name: Федеральное государственной бюджетное учреждение культуры "Государственный Бородинский военно-исторический музей-заповедник"

obtainingSource: 2017, от Аверьянова А.Ю.

authors: Аверьянов Александр Юрьевич (Художник)


name: Икона. Святитель Филарет, митрополит Московский и Коломенский.

productionPlace: г. Москва

description: Поясное изображение, 1/2 влево. В чёрной архиерейской мантии, белом клобуке. На груди - панагия. В левой руке держит Священную Книгу, правой рукой даёт благословение, которое выражается двуперстным крестом. С седыми волосами и седой бородой. Над головой - нимб. На золотом фоне. По верхним углам надписи красной краской:" СТьЙ ФIЛаРеТъ МИТр.МСк".

obtainingSource: 2017, от Шамрука Ю.А.

authors: Шеко Екатерина Дмитриевна (Художник)

technologies: дерево левкас темпера


Париж. 1814 год.

description: Изображён русский солдат-гренадер. В рост, 3/4 вправо, опирающимся на ружьё со штыком. В шинели, фалды которой закреплены сзади, в суконных панталонах. На голове кивер, пробитый пулей. За спиной - ранец и скатка. На бедре - фляга. Одежда солдата грязна, лицо и руки покрыты копотью. Слева у ног солдата - ядро. За спиной солдата русские войска, готовящиеся к наступлению. Слева на дальнем плане - ветряные мельницы и холмы Монмартра, справа - парижские кварталы. Небо в серых, золотистых и сиреневых тонах.

obtainingSource: 2017, от Аверьянова А.Ю.

authors: Аверьянов Александр Юрьевич (Художник)


name: Икона.Святые царственные страстотерпцы (Император Николай II, Императрица Александра, царевич Алексий, великие княжны Ольга, Татиана, Мария, Анастасия).

description: Изображены семь фигур в два ряда в рост, в древне-русских одеждах, с золотыми нимбами. В руках Святых Ольги, Марии, Анастасии, Татианы - кресты. Святой отрок Алексий изображён с крестообразно сложенными на груди руками. В центре на втором плане - восьмиконечный крест, слева от креста Святой Николай, справа - Святая Александра. Фон - золотой. Над головами Святых надписи красной краской:" СВ. АЛЕЗАНДРА", "СВ. ТАТIАНА", "СВ. АНАСТАСIА", "СВ. АЛЕЗIЙ", "СВ. НИКОЛАЙ", "СВ. ОЛЬГА", "СВ. МАРIА".

obtainingSource: 2017, от Шамрука Ю.А.

authors: Шеко Екатерина Дмитриевна (Художник)

technologies: дерево левкас темпера


Лето

gikNumber: БОХМВЦ КП 6483

name: Государственное бюджетное учреждение культуры "Брянский областной художественный музейно-выставочный центр"

obtainingSource: ВО "Центральный дом художника"

authors: Ткачёв Алексей Петрович (род.1925), Ткачёв Сергей Петрович (род.1922). Народные художники РСФСР, действительные члены АХ СССР, Лауреаты Гос. премии СССР и Гос. премии РСФСР им И.Е.Репина


Июньский полдень

gikNumber: БОХМВЦ КП 6485

obtainingSource: "РОСИЗО"


Между боями (I вариант)

gikNumber: БОХМВЦ КП 6484

obtainingSource: ВО "Центральный дом художника"


Серая фигура №1

description: Поле состоит из пяти прямоугольников черного цвета, соединенных между собой рейками

gikNumber: БОХМВЦ КП 6491

authors: Эльконина Марианна Викторовна (род.1935)

technologies: дерево масло


Художник Виктор Харлов.

description: На фоне весеннего леса изображение в рост, идущего на зрителя молодого человека с этюдником, подрамниками; за спиной треножник, зонт. Одет в куртку, сапоги, голова в 3/4 повороте влево, взгляд прищуренных глаз направлен перед собой. Вид снизу. Небо голубое с редкими облачками.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14493

authors: Якупов Фарид Харисович


Март.

description: Весенний деревенский пейзаж. На первом плане изображение заснеженной проселочной дороги с двумя корявыми деревьями, слева, и идущими детьми, справа. На втором плане, за неглубоким оврагом, поросшим кустарником, дома деревни. Небо голубое.

gikNumber: ГМИИРТ КП-12075

authors: Родионов Александр Миронович

technologies: картон масло


Гуля.

description: Изображение в рост девушки с синими крыльями на фоне синего неба, с полумесяцем слева и коричневого неба с луной, справа. Одета в белую кофту и коричневую юбку до колен. Волосы черные, голова склонена к левому плечу, глаза обращены на зрителя.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14331

authors: Ханнанов Василь Миргазиянович


Память о войне.

description: Натюрморт. Изображение солдатского снаряжения, лежащего на столе. Слева котелок, ложка, в центре кружка с фляжкой, справа раскрытая полевая сумка. Внизу ордена и медали. На стене висят вещмешок, справа от него - пилотка и солдатский ремень.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14338

authors: Зуев Евгений Владимирович


name: Этюд к картине "Иннагурация Кирилла I на Патриаршество в храме Христа Спасителя в Москве"

description: Многофигурная композиция. В интерьере храма в центре на первом плане - со спины изображена фигура священника в золотистом облачении, стоящего перед аналоем. На среднем плане в центре в бело-голубом облачении поверх черной рясы патриарх и священник в черном облачении; справа и слева от них священнослужители в золотых и черных облачениях. Слева - группа детей и женщин с горящими свечами в руках

gikNumber: БОХМВЦ КП 8690

obtainingSource: Ткачев Алексей Петрович, Сергей Петрович

authors: Ткачёв Алексей Петрович (род.1925), Ткачёв Сергей Петрович (род.1922)


name: Эскиз к картине "Сыновья" (Федор Ткачев)

description: Портрет молодого мужчины, русоволосого и голубоглазого, в пилотке и гимнастерке, с винтовкой на плече на фоне дверного проема, в который видно зеленое поле и голубое небо. Изображение победренное, в профиль

gikNumber: БОХМВЦ КП 8689

authors: Ткачёв Алексей Петрович (род.1925)


Война пришла (Солдатки)

description: изображение трех женщин на фоне бревенчатой стены избы: справа - поколенно изображенная пожилая женщина в синей блузе, темно-серой юбке и черном платке с яркими цветами; левая рука согнута в локте, кисть правой руки - у щеки, выражение лица задумчивое; слева от нее в фас поколенно изображена молодая женщина с младенцем на руках; коричневая цветастая блуза и зеленая юбка; справа, за спиной пожилой женщины - лицо пожилой женщины в коричневом платке, пальцы левой руки - у щеки

gikNumber: БОХМВЦ КП 8688


Этюд к картине "Товарищи"

description: На первом плане изображение со спины в полный рост трех солдат, идущих по зеленой траве: идущий в центре - раненый боец с обнаженным торсом, с повязкой на голове, правая рука лежит на плечах идущего рядом; солдат справа на сгибе правой руки несет одежду раненого, левой рукой придерживает его за пояс; солдат, идущий слева, правой рукой поддерживает раненого за локоть, в левой руке несет каску, за спиной винтовка и автомат. Дальний план - сине-голубое небо

gikNumber: БОХМВЦ КП 8687

authors: Ткачёв Сергей Петрович (род.1922)

technologies: картон масло


name: Художники на каспийском промысле. Автопортрет

description: На первом плане - стоящие лицом друг к другу с этюдниками Сергей Петрович Ткачев (слева) и Алексей Петрович Ткачев (справа). На среднем плане слева - корзины с рыбой, стоящие на земле, и рыбацкая лодка у берега. Справа, на среднем плане, стоящая рядом с А.П. Ткачевым молодая женщина в красном платке, телогрейке, цветастой юбке и сапогах; за спиной у нее - большая корзина. Дальний план - серая водная гладь; небо низкое, в белых облаках

gikNumber: БОХМВЦ КП 8686


«Гурзуфский пейзаж».

description: Летний южный городской пейзаж. На первом плане слева террасы. В центре узкая улица, обсаженная кипарисами, уходящая вдаль. На дальнем плане близко расположенные дома на склоне горы. Небо облачное.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14430

obtainingSource: 01.08.1990, передача, на хранение по приказу МК ТАССР (на хранение по приказу МК ТАССР)

authors: Мукосеева Ольга Павловна

technologies: картон масло


«Рида. Портрет жены».

description: Погрудный портрет в анфас молодой женщины в белом платке и зеленом платье с короткими рукавами и вырезом каре. Смотрит на зрителя. Фон светлый.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14348

authors: Абдуллин Р. М.

technologies: масло холст


Картина "Река Ирмезь"

productionPlace: Ивановская область, г. Гаврилов Посад

description: На картине изображён изгиб реки, занимающий передний план. В центре картины  параллельно нижнему срезу изображён перекидной мостик, отражающийся в ровной, неподвижной воде. По обе стороны - зеленеющие берега круто обрывающегося берега. На заднем плане на фоне полосы деревьев ряд домиков.

gikNumber: ГПКМ 3064

obtainingSource: От художниа

dimStr: высота 42 см, ширина 67 см

authors: Касаткин Владимир Васильевичч

technologies: Бумага, масло


name: Пейзаж, "г.Раменское. Борисоглебское озеро"

productionPlace: г. Раменское

name: Муниципальное учреждение культуры "Раменский историко-художественный музей"

obtainingSource: 2009, от Бугаева А.Т.

authors: Бугаев Александр Тихонович

technologies: картон масло


name: Пейзаж. "Раменское строится. Магазин за стадионом"

productionPlace: г. Раменское

obtainingSource: 2009, от Бугаева А.Т.

authors: Бугаев Александр Тихонович

technologies: картон масло


Хризантемы в розово-зеленом

obtainingSource: 2010, от Мязиной Т.А.

authors: Мязина Татьяна Алексеевна

technologies: бумага пастель


Пейзаж. Лодки

obtainingSource: 2007, от Власенко А.А.

authors: Власенко Александр Афанасьевич


name: Пейзаж. Свет цехов комбината "Красное Знамя"

obtainingSource: 2009, от Бугаева А.Т.

authors: Бугаев Александр Тихонович

technologies: картон масло


Этюд. Старое Раменское

productionPlace: г. Раменское

obtainingSource: 2009, от Бугаева А.Т.

authors: Бугаев Александр Тихонович

technologies: картон масло


В. Шукшин в роли Петра Лопахина.

productionPlace: Новосибирск

gikNumber: ВММЗШ ОФ 11057

name: Краевое государственное бюджетное учреждение "Всероссийский мемориальный музей-заповедник В.М. Шукшина"

obtainingSource: Чебанов Вениамин Карпович

authors: Чебанов Вениамин Карпович (род.1925)

technologies: Холст, масло


Картина «Санаинский монастырь».

description: На картине изображен летний пейзаж. На переднем плане Санаинский монастырь в Армении. Состоит из нескольких зданий с высокими куполами и  крестами. Вокруг монастыря зеленые деревья. На заднем плане синие горы. Небо голубое с белыми облаками. Картина в деревянной раме.

gikNumber: БМК – 470

name: Муниципальное бюджетное учреждение культуры "Большеболдинский историко-художественный музейный комплекс" Большеболдинского муниципального района Нижегородской области

authors: Григорян Миша Гришевич

technologies: холст, масло, дерево, рукопись


Сростки. Дорога к Шукшину.

gikNumber: ВММЗШ ОФ 11158

obtainingSource: Ибрагимов Заур Маметович

authors: Ибрагимов Заур Маметович (рожд. 1937)

technologies: Холст, масло


name: Икона с изображением Девы Марии (Явление Богоматери Сергию Радонежскому)

productionPlace: Российская империя страна

description:
Сюжет иконы «Явление Богоматери Сергию Радонежскому» изложен в главе «О посещении Богоматери» Жития святого. Она сохранилась в редакции Пахомия Логофета (в середины XV века), переработавшего первоначальный текст, составленный Епифанием Премудрым, ближайшим учеником  Сергия Радонежского. В Житии рассказывается, что преподобный Сергий после вечернего моления перед образом Богоматери и чтения Акафиста сел отдохнуть и, призвав своего ученика и келейника Михея, велел ему бодрствовать, так как  их ожидает чудесное посещение. Богоматерь явилась перед ними в ослепительном свете, в сопровождении апостолов Петра и Иоанна. Она подняла с колен  преподобного Сергия, вручила ему посох и заверила святого, что  неотступно будет невидимо находиться  при монастыре, заботясь об обители не только при жизни преподобного, но и после его кончины. В московских летописях (Никоновской и Второй Софийской) уточняется, что явление Богоматери произошло в 1384 или 1385 году. Начиная с XV века сюжет широко вошел в круг различного рода изображений, связанных с Троице-Сергиевым монастырем. Существуют два варианта его иконографии: «исторический», более точно передающий событие (преподобный Сергий стоит на коленях, испуганный Михей, закрывая лицо, прячется в проеме кельи) и «символический» (за стоящим преподобным Сергием изображается его преемник и ученик Никон, часто со свитком в руках). Икона из фондов КХГ принадлежит к первому из них.
	На верхнем поле, над образом Святой Троицы в среднике, надпись на церковнославянском языке «Святая Троица». Изображение Святой Троицы в полукружии вверху — традиционная эмблема Троице-Сергиева монастыря, который именовался «Домом Пресвятой Троицы». Такие небольшие изображения встречаются на многих иконах, происхождение которых связано со знаменитой обителью. Стремясь передать реальную архитектуру обители, иконописец, вместе стем, создает целостный образ монастыря как райского града, заполняя все пространство иконы разнообразными богато украшенными зданиями и внутреннего интерьера, изображенными весьма условно. Очевидно, что при обращении к этой иконе паломник должен был вспоминать, скорее не реальный вид монастыря, а то особое состояние духа, молитвенное настроение, которое он там испытал.
	 Слева, в верхней части композиции на фоне архитектурных мотивов представлены иконы Богоматери Одигитрии и Св.Николая Мирликийского.
Данная икона, по-видимому, была написана в мастерских Троице-Сергиева монастыря, где подобные произведения получили наибольшее распространение.
 	Поля цвета охры окантованы черной широкой обводкой. Доска двухчастная. Шпонки накладные (на верхнем торце и нижнем).

gikNumber: КХГ КП-3156

name: Государственное бюджетное учреждение культуры "Калининградский областной музей изобразительных искусств"

obtainingSource: 1994. Главное таможенное управление Калининградской области

periodStr: XVIII в.

technologies: дерево темпера левкас


Собор

productionPlace: г. Калининград

description: Формат вертикальный. Архитектурный пейзаж. На серовато-сине-зелёном фоне работы крупным планом дано изображение собора, выполненного коричневым цветом. Контуры здания размыты (особенно, верхняя часть), что придаёт собору обтекаемый вид и создаёт впечатление огромной тающей глыбы. На фасаде внизу килевидный вход, над ним - три вытянутых узких окна готической формы, из которых струится бледно-жёлтый свет.

gikNumber: КХГ КП-3164

obtainingSource: 1994, из Управления культуры Калининградской области

authors: Чередников Игорь Николаевич


Икона "Пресвятая Богородица"

productionPlace: Российская империя страна

description:
Композиция средника представляет четыре образа Богоматери: 1. «Одигитрия»(иконографический образ Панагия Декса) 2.Икона «Утоли моя печали».(Один из вариантов иконографического извода «Одигитрия»).
3. Ватопедская икона Богоматери («Отрада» или «Утешение»). (Один из вариантов иконографического извода «Одигитрия»). 4. Икона «Взыскание погибших».(Иконографический тип образа «Елеуса»).
Немногочисленные списки Ватопедской иконы довольно точно повторяют ее особенности. Поэтому отступления от прототипа в иконе из фондов КХГ можно объяснить двумя причинами: она воспроизводит не сам чудотворный образ, а его прорись или передает зеркальное отражение образа  Богоматери «Утоли моя печали». На данной иконе Богоматерь, приложила правую руку к голове, немного склоненной влево. левой рукой Она придерживает стопы Младенца, держащего в руках развернутый свиток  с надписью. В среднике, окруженном красной изнутри и светлой снаружи рамкой крестообразные полосы, декорированные темно-красным цветом и линии, декорированные желтым цветом. Поверхность иконы темно-коричневого цвета с потертостями и небольшими утратами, по нижнему краю средника, скол с утратой красочного слоя и левкаса (5мм). Икона отличается, скупым, сумрачным колоритом. Образам соответствует сдержанная цветовая гамма, основанная на коричневых тонах. Более светлыми тонами выделены важные в смысловом отношении детали: белая птица, хитон Богомладенца, в его руках белый свиток, и белый плат на голове у Св.Параскевы. Под образом Богоматери «Одигитрия», на широкой полосе типа фриза, изображена белая птица. Согласно традиции, к которой обращались мастера иконописной палаты Соловецкого монастыря, белая птица символизирует душу праведника. Этот образ-символ известен в русском искусстве с начала XVII века. Вместе стем белая птица — голубь может восприниматься как символ Богоматери, которая в апокрифическом Протоевангелии Иакова именуется «смиренной, покорной голубкой», и как символ искупительной жертвы Христа. Подчеркнутая графичность и близкий к монохромному колорит.Моделировка образов Богоматери светотеневая. Лики притененные. Головы венчают золотисто-коричневые нимбы, очерченные красной  обводкой. Вверху слева и справа нечитаемые надписи. В нижней части композиции между образами Богоматери «Отрада и Утешение» и «Взыскание погибших» изображена Великомученица Параскева. Над фигурой поясняющая надпись на церковнославянском языке. Великомученица Параскева, чье имя в переводе с греческого означает «пятница», жила в III веке. За исповедование христианской веры ее казнили при императоре Диоклетиане. Великомученица Параскева (Параскева Пятница) почиталась прежде всего как покровительница домашнего очага, женской домашней работы, образ Параскевы часто помещали над колодцами и ключами, от чего вода в них становилась целебной. Иконы с избранными святыми получили широкое распространение в русской иконописи. Это могли быть небесные покровители членов той или иной семьи или их выбор диктовался спецификой церковного заказа.

gikNumber: КХГ КП-3201

periodStr: Начало XVIII в.

technologies: дерево масло


Икона "Св. Георгий Победоносец"

productionPlace: Российская империя страна

description: Формат вертикальный. Икона состоит из цельного куска доски, укрепленного шпонками. В центре доски изображен Святой Георгий Победоносец, побеждающий дракона, изображенного на переднем плане. В правой части иконы изображена фигура женщины в полный рост на фоне архитектурного сооружения. Письмо каноническое, но рисунок в достаточной степени примитивный, вероятно список с более раннеого образца. Имеются следы более ранних реставраций (наслоение масляной краски).

gikNumber: КХГ КП-3198

periodStr: XVIII-XIX вв.

technologies: дерево темпера


name: Икона "Святые мученики" (св. Самсон, св. Иоанн Златоуст, св. Гурий, св. Ксения, св. Авив)

productionPlace: Российская империя страна

description: Формат вертикальный. Написана на грунтовой доске темперой. Доска с обратной стороны имеет две шпонки. На лицевой стороне иконы в центре в полный рост изображены пять фигур - святой мученик Самон, святой мученик Иоанн, святой мученик Гурий, святая мученица Ксения, святой мученик Авив. В верхней части иконы - поясное изображение Иисуса Христа в круге. Фигуры святых обрамлены в темный прямоугольник. Изображение дано на фоне коричневого цвета. Преобладающие цвета в изображении одежды святых: красный, коричневый, зеленый, белый.

gikNumber: КХГ КП-3192

periodStr: Начало XX века

technologies: дерево темпера


Икона "Благовещение"

productionPlace: Российская империя страна

description:
На иконе представлен один из важнейших евангельских сюжетов: перед Девой Марией предстает посланник небес — архангел Гавриил. Он приносит весть о том , что ей суждено, оставаясь Девой, родить Сына Божиего — Спасителя всех людей.(старославянское слова «Благовестити» означает «возвещать радость». Центральное место  в композиции средника занимают изображения Девы Марии и архангела Гавриила, образующие композицию Благовещения — события которое открыло людям путь спасения, путь на небо. Согласно тексту Евангелия от Луки, архангел Гавриил, пришедший к Ней с благой вестью, обращается к Марии с приветствием: «Радуйся, Благодатная! Господь с тобою», и Мария, склонившая голову и всем своим обликом выражающая повиновение Божественной воле, отвечает: «Да будет мне по слову твоему».
Между ними находится орнаментированная трибуна (аналое) серого цвета с изображением ангела золотого цвета. Вверх аналое обит бархатной подложкой красного цвета. На ней лежит раскрытая книга(Евангелие).
	В луче, направленном в сторону Марии,  написан голубь, обозначающий Святой Дух. Таким образом, в композиции раскрывается еще и тема Троицы. Справа и слева от изображения голубя представлены два ангела  (согласно канону вверху средника должно быть расположено изображение Христа - «Ветхий Деньми»(днями) — образ, который соединяет в себе черты Бога Отца и Бога Сына).
	Дева Мария одета в синий хитон, поверх которого  алое ниспадающее покрывало с золотым ассистом.  На ее голове- белый плат. Головы Девы Марии и архангела Гавриила венчают лучевые нимбы. Трактовка фигур  и ликов светотеневая, объемная. Одежды их в обильных энергичных складках.
	Гавриил — архангел вестник — традиционно облачен в зеленый гиматий и неканоничную накидку красного цвета с золотым асссистом. В правой руке он держит цветок,  левая поднята в приветствии.
(Изображение живых цветов на русской иконе появляется с середины  XVII столетия — времени, когда на Руси начинают разводить первые регулярные сады и парки).
	Колорит иконы построен в основном на теплых насыщенных тонах, соединяющих различные красноватые оттенки; в живописной палитре использованы также синий, неяркий зеленоватый, темно-коричневый цвета и золото.
	Особое внимание заслуживает трактовка фона в правой центральной части композиции. Отвлеченный однотонный, охристого цвета фон средника иконы заменяется существующим в действительности роскошным занавесом алого цвета с золотым орнаментом по краям, золотыми кистями и навершием. Раздвинутый алый занавес напоминает о том, что в момент Благовещения Мария пряла пурпур для завесы Иерусалимского храма; кроме того, красная ткань может восприниматься как образ Боговоплощения и символ чистоты и непорочности Богоматери. Золотой цвет указывает на ее царское достоинство.
	Надписи: в верхней части композиции, справа «Образ Благовещения », слева- «Пресвятая Богородица». Над головой Девы Марии — ее инициалы»МР», «ФУ».

technologies: дерево темпера левкас


Икона "Иисус Христос Вседержитель"

productionPlace: Российская империя страна

description: Поясное изображение Иисуса Христа с благословляющим жестом правой руки и с Евангелием в левой утвердилось в христианском искусстве после иконоборчества и было широко распространено в Византии и на Руси — в произведениях монументальной и миниатюрной живописи, иконописи, а также в мелкой пластике. Греческое название этой иконографии - «Пантократор», русское - «Вседержитель», или, другими словами, Всесильный, Всемогущий. Образ Спаса Вседержителя мог быть средником деисусного чина в иконостасе, самостоятельным моленным образом, его изображали и на выносных иконах. В основе цветового решения памятника — строгая симметрия. Синяя и белая узкие полосы  обрамляют  охристо-коричневые поля. Коричнево-красная и белая рамка средника окамляет золотисто-охристый фон и придает «устойчивость» всему «построению». Пятно желтого цвета Евангелия уравновешивается такой же желтой полосой поручей и желтой каймой на хитоне Христа. Личное письмо исполнено в древних традициях. Лик Спаса, написанный по темному оливкому санкирю легкими, чуть разбеленными плавями, заметно русифицирован. Моделировка лика светотеневая. Лик Спаса  как бы излучает свет благодаря мягкому, не контрастному сочетанию оливкового санкиря теплого тона и оранжево-желтого охрения. Взгляд, устремленный вправо, полон созерцательной мудрости. Одежды Христа :оранжевый  хитон и синий гиматий.  Голову Христа венчает крестчатый нимб. Фон нимба коричневый с красно-белой обводкой. Вверху, слева и справа вокруг головы Христа — греч.буквы. Это традиционная надпись над головой Христа в крестчатом нимбе: «Сущий...» Фон золотисто-коричневый. Средник отделен от полей узкой коричневой полосой окантованной золотой обводкой. «Спас Вседержитель» - это образ Судьи всего мира, строгого и справедливого. На иконе Христос представлен с благословляющим именословным жестом правой руки, в перстосложении которой читаются начальные и конечные буквы его имени «IC XC». Благословляя людей, Христос касается рукой страниц раскрытого Евангелия со словами, которые являются выдержкой из текста 11-й главы Евангелия от Матфея: «Придите ко Мне все труждающиеся и обремененные, и Я успокою вас; возьмите иго (Мое на себя и научитесь от Меня, ибо Я кроток...)». Традиционная монограмма «IC XC» и слово «Вседержитель»-по сторонам от фигуры Спаса. Доска цельная, без ковчега. ХИТОН (греч.) - прямая, широкая нижняя одежда, в древности — короткая рубашка без рукавов с вырезом для головы, сшитая из целого прямоугольного куска ткани. Под влиянием восточного костюма появились хитоны с рукавами, в более позднее время стали длинными до пят. ГИМАТИЙ (греч. плащ) — верхнее одеяние, представляющее собой прямоугольный кусок ткани, накинутый на хитон, иногда застегивался у шеи фибулой. В иконописи в гиматиях изображались ветхозаветные и раннехристианские персонажи, а также Иисус Христос.

gikNumber: КХГ КП-3195

periodStr: XIX в.

technologies: дерево темпера


Георгины

productionPlace: г. Калининград

description: Формат вертикальный. Натюрморт. На холсте крупным планом в центре на пёстрой плоскости стола, выполненной синими, белыми, голубыми и жёлтой охры цветовыми пятнами, изображён белый кувшин с ручкой слева. В кувшине три цветка. Тёмно-зелёная ножка с крупными листьями и большие головки, выполненные тёмно-красным, белым и чёрным цветом. Справа от плоскости стола виднеется предмет, вероятно, закруглённая спинка стула с вертикальным рисунком перемычек. Фон составлен из вертикально-растекающихся бело-зелёно-жёлто-охристых цветовых пятен. Мазок пастозный, резкий. Живопись носит экспрессивный характер. Контуры нечёткие, предметы умышленно деформированы. Цвета насыщенные, тёмные.

gikNumber: КХГ КП-3165

authors: Машихин Андрей Анатольевич


Икона "Св. Иоанн Креститель"

productionPlace: Российская империя страна

description:
Небольшой размер иконы свидетельствует о том, что она входила в деисусный чин и создавалась для домашней молитвы. Иоанн представлен в повороте (как бы к Спасителю). Его правая рука поднята в благословение,  левой рукой он держит развернутый свиток и указывает на жертвенного Агнца — обнаженного Младенца Христа, возлежащего в чаше, - сей агнець Божий // вземъляй грехи//всего мира покайте//ся приближибося царство небесное (Ин.1,29; Мф.III,2). Надпись на свитке в левой руке Иоанна гласит:«Покайтеся прибли(далее текст закрыт окладом)жибося царство небесное» — изречение самого Иоанна, призывавшего в своих проповедях к покаянию и крещению. Его начальные слова совпадают с проповедью Христа. Символическая параллель их образов подчеркивается в службе праздника. Усекновения главы Иоанна Предтечи, что он сам предшествовал Христу не только своим рождением, но и самой смертью. Икона отличается, сумрачным колоритом, соответствующим аскетическому образу Иоанна. Образу соответствует сдержанная цветовая гамма, основанная на коричневых тонах. Светлыми тонами выделены важные в смысловом отношении детали: просветленный лик святого и былый свиток с надписью, призывающий к покаянию. Моделировка лика светотеневая. Лик притененный, с высветлением и киноварной подцветкой. Иоанн Предтеча одет в милоть и гиматий. В левой руке развернутый свиток с фрагментом текста проповеди. На кисти левой руки прочерчены две буквы: «IХ» Иисус Христос. Доска цельная, без ковчега. Имеются два углубления для шпонок и одна односторонняя шпонка, вторая утрачена.
Оклад, в виде накладной рамы, сплошной, с отверстием для поясного изображения. Нимб съемный. Нимб окантован рельефным и геометрическим орнаментом. Средник обрамлен узкой рельефной каймой. На боковых полях тисненный растительный орнамент по углам и по центру. Вверху, справа и слева, традиционная монограмма: I ио   нн Предт. Милоть (гр.) - овечья шкура, одежда из овчины: в милоти изображаются обычно Иоанн Предтеча и пророк Илья, пастырь(пастух). Гиматий (греч. плащ) — верхнее одеяние, представляющее собой прямоугольный кусок ткани, накинутый на хитон, иногда застегивался у шеи фибулой. В иконописи в гиматиях изображались ветхозаветные и раннехристианские персонажи, а также Иисус Христос. В переводе с греческого деисис(деисус) - «прошение», «моление». В состав деисуса входят: торжественное изображение Спасителя, стоящего на особом возвышении среди Иоанна Предтечи и Божией Матери. Деисусы существовали оглавные, поясные, во весь рост. Имели самостоятельное значение и входили в состав иконостаса. “Деисус, по существу представляет славословие, воздаваемое Учителю мира, Верховному Судии, и моление, возносимое миром к Спасу Вседержителю через посредство предстоящих ему: Богоматерь изображается с правой стороны от Спасителя, а с левой от молящегося, в своем молитвенном положении обращается лицом к Сыну и, воздевающая к нему обе руки, символически преобразует новозаветную церковь, как предстательницу всего мира перед лицом Спасителя, ибо Пресвятая Дева есть заступница, смерти нет; Иоанн Предтеча, в лице которого христианская церковь видит звено, непосредственно связующее мир Ветхозаветный с Новым Заветом, представляет собой ходатая  за мир перед Искупителем, “Вземлющим на себя грехи мира”. Поэтому Деисус содержит в себе определенный акт моления церкви Новым заветом установленной” (Н.Н.Кондаков).

gikNumber: КХГ КП-3197

technologies: дерево фольга масло чеканка


Икона "Святой Архангел Михаил"

productionPlace: Российская империя страна

description: На иконе «Архангел Михаил — Грозных сил воевода» Архангел Михаил представлен как «Всадник Страшного суда», звуком трубы возвещающий о пришествии Христа — судии, повергающий земные царства, сворачивающий небесный свод. Эта драматическая иконография событий Апокалипсиса, была созвучна напряженному эсхатологизму культуры староверов в эпоху сильных волнений по поводу грядущего конца света, поэтому распространялась в основном в старообрядческой среде. Архангел на поле брани - не один, а со Спасом Вседержителем в верхней части композиции,по центру. Небезынтересно узнать, что иконография именно такого архангела Михаила возможно вдохновлена самим Иваном Грозным, когда отдыхая от бесконечных расправ, царь сочинил канон «Канон архангелу грозному и воеводе и хранителю всех человек от Бога посланному по вся душа человеческая». Архистратиг в данной композиции одет как воин — в металлических доспехах, развевающемся плаще и сапогах, а также  с атрибутами в руках: звуки трубы возвещают о наступлении судного дня, Евангелие — символ святости, несомой людям, копье — орудие борьбы. С первого взгляда непонятно происхождение радуги-дуги ( в форме красной линии) над головой Архангела, но обращение к древнему эпосу помогает понять, что это лук. И у славянского Перуна, радуга была боевым огненным луком. Память об этом живет в русском заговоре: «Ах ты, радуга — дуга, ты убей мужика». В анализируемой композиции важное значение имеет образ красного коня. Наиболее значимо образ коня расшифровывается в византийской апокрифической «Беседе трех святителей» (славянский перевод 11в.) Иоанн Златоуст говорит: «конь — это правая вера христианская...а змей Антихрист». По наблюдениям Д.С.Лихачева, и в древнерусских иллюминированных рукописях символом победы так же служит воин на коне, пронзающий змею копьем. В монотеистическом христианстве Бог всемогущ, поэтому обычно он присутствует  в верхней части икон Архангела Михаила Воеводы или  других святых как изображение или символ ( в виде десницы), а сама борьба доверена святым воинам Георгию Победоносцу или Дмитрию Солунскому,  или предводителю ангелов — Архангелу Михаилу. Под образом Бога символическое изображение литургии: крест,чаша и евангелие. Обычно в канонических иконах место действия обозначено палатами (символ города, здания внутри или снаружи). На данной иконе представлен архитектурный объект, охваченный пламенем огня. Прежде всего по причине всеохватности действия: Архангел сражается со злом не в конкретной географической точке, но везде, где есть такая необходимость, где присутствует дьявол — грех, зло. Пространство в иконе символично: верх сакральный — позолоченный, поэтому вверху — образ Бога и Архангела Михаила, нечисть — внизу - темного цвета. Один из основных компонентов гармонии является ритм. В данной композиции — это ритмика линий. Они пронизывают пространство иконы: развевающийся плащ Архангела, его голова, окруженная нимбом, полукруг радуги, концы которой в его широко расставленных руках. Композиция в целом представляет собой разомкнутый овал — пересечение разнонаправленных дуг  окружностей с разными диаметрами, тяготеющее к овалу, кругу, который является символом гармонии, вечности, бесконечности. Одежды  Архангела Михаила темно-зеленого и киноварного цвета. Крылья распростерты. Рисунок перьев натуралистический. Орнаментальный фон перьев и панциря идентичный. Нимб над головой архангела окантован красной линией. Моделировка коня светотеневая, подчеркнуто объемная. Поля оливковые с широкой черной обводкой изнутри. Средник отделен от полей красной обводкой. Вверху надпись на старославянском.Шпонки врезные, односторонние.

gikNumber: КХГ КП-3200

technologies: дерево темпера


Икона "Всем скорбящим"

productionPlace: Российская империя страна

description: Иконография Богоматери «Всех скорбящих радость» относится к типу икон, выражающих заступничество Богоматери перед Богом за страждущее человечество. Типология образа, известного на Руси с 80-х годов XVII века, складывалась под влиянием нескольких католических типов изображения Богоматери во весь рост с младенцем Христом на левой руке, и свитком с текстом Евангелия в правой. Эта икона прославилась чудесами в 1688году в Москве, в церкви Преображения на Ордынке и была почитаема в семье Петра I. В списках, начиная с XVII века, у Пресвятой Богородицы и Христа неизменными становятся атрибуты земной власти — корона, скипетр и держава (сфера). Эта традиция пришла из католической Церкви, где издавна было принято короновать почитаемые образы Божией Матери. Это характерно для данной иконы. Известны два иконографических извода этой композиции. В первом, наиболее распространенном, (как на данной иконе), - Богоматерь стоит в центре, держит младенца и свиток в своих руках. Ее фигура намного больше всех изображенных. По сторонам от нее люди, жаждущие помощи. Эта иконография восходит к почитаемому образу из часовни при Стекольном заводе в нескольких верстах от Санкт-Петербурга. Икона Богоматери «Всех скорбящих Радость», выполнена в упрощенной манере. Возможно, это объясняется стремлением точно повторить чудотворную икону. Только особенностью данной иконы является отсутствие ненаписанных темперой грошиков, что обязательно. На иконе вверху представлен, на дугообразной линии, Христос  в силах, пришедший судить  мир. Его просит об искуплении грехов людских Богоматерь, которая изображена на земле со страждущими и предстоящей к Богу с молитвой. Два образа Христа и Богоматери изображены на фоне вытянутых миндалевидных  позолоченных мандорл  и окантованных золотой обводкой. От Богоматери и Христа исходит сияние в виде лучеобразных линий — символизирующие Божественную Славу. В верхней части средника — небольшого формата мандорла, на фоне которой изображен Христос. Изображение Спасителя представляет традиционный иконографический тип Пантократора-«Вседержителя» - это поясное изображение Иисуса Христа с благословляющим жестом правой руки и с увенчанной крестом сферой в левой руке. «Спас Вседержитель» - это образ Судьи всего мира, строгого и справедливого. На иконе Богомладенец на левой руке Богоматери, представлен с благословляющим именословным жестом правой руки, в перстосложении которой читаются начальные и конечные буквы его имени «IC XC».  Над ним и над образом Христа в мандорле - крестчатый нимб  с обычным надписанием. Инициалы Богоматери  помещены в ромбы, над ее головой, которую венчает корона. В мандорле и под ногами Богоматери текст молитвы: в мандорле - «нагим одеяние», «больным исцеление». Текст молитвы на церковнославянском языке, оформленный в рамку, с трудом читаемый. Фон средника позолоченный, орнаментированный. Поля окантованы с трех сторон геометрическим орнаментом. На верхнем поле надпись:«Всех скорбящих радость».

gikNumber: КХГ КП-3193

periodStr: Начало  XX в.

technologies: дерево темпера


Образы

productionPlace: г. Калининград

description: Формат вертикальный. Изображение реалистическое. Портрет женщины. Фигура чуть поёрнута вправо, дана крупным планом в правой части холста, изображение поколенное. Голова с чёрными густыми волосами чуть наклонена влево. Лицо выполнено холодным бело-серым цветом, обращено к зрителю. На женщине тёмно-вишнёвое платье. В руках, прижатых к груди, женщина держит большую белую птицу. Слева от портретируемой со спины чёрным цветом дан мужской силуэт в широкополой шляпе, держащий на руках чёрную собаку (морда и передние лапы видны). В нижней части работы, слева от женщины, изображены две кошки: большая чёрная и, перед ней - белой маленькой. Фон нейтральный - светло-серый.

gikNumber: КХГ КП-3207

obtainingSource: 1994, из Калининградского регионального центра искусств

authors: Лошкарева Татьяна Александровна


Икона "Успения Богородицы"

productionPlace: Российская империя страна

description: Формат вертикальный. Написана на доске темперой по золоченному фону. Живописная часть иконы окантована с трех сторон золоченым орнаментом. В верхней части иконы фон золоченый, орнаментированный. В центральной части композиции изображена лежащая на ложе Богоматерь, вокруг которой расположены фигуры святых. Доминирующие цвета: золотисо-коричневый. В правом верхнем углу изображение бога-отца, в центре сверху изображение Иисуса. Орнамент геометрический, криволинейный.

gikNumber: КХГ КП-3191

periodStr: Начало XX века

technologies:
дерево
темпера по золоченому фону


name: Икона "Воскресение Христа" (с 12 клеймами)

productionPlace: Российская империя страна

description:
В основе композиции средника иконы сцена  «Воскресение», которая дополнена евангельским сюжетом «Вознесение» (Евангелие от Марка, 16, 19: от Луки, 24, 50-52: Деяния апостолов, 1, 4-12). Следует отметить, две главенствующие фигуры Спаса в среднике. Два образа Христа изображены на фоне вытянутых миндалевидных и разных форм мандорл и окантованных белой обводкой. В верхней части средника — небольшого формата мандорла, на фоне которой изображен Христос. Над ним - крестчатый нимб очерченный красной линией с обычным надписанием. Дерево, левкас, темпера, золочение фона, гравировка по золочению. Доска трехчастная, без ковчега. Имеются два углубления для шпонок и две торцевые врезные шпонки. Смысловым центром иконы «Воскресение» является изображение Христа в «Божественной славе» в центре нижней части композиции средника. По одну сторону от него группа ветхозаветных пророков, по другую — Адам и Ева. Силуэты фигур на иконе мягкие, движения плавные, неяркие краски гармонично дополняют одна другую. Лики с мелкими нежными чертами дышат кротостью. Средник отделен от клейм белой обводкой и окантован гравированным геометрическим орнаментом. На золотых полях иконы гравированный геометрический орнамент. Слева и справа на вертикальных полях по три, фрагментарно сохранившиеся, трудно читаемые, черные надписи двунадесятых праздников. Состав клейм: 1.(10) Рождество Пресвятой Богородицы. 2.(12) Введение во храм Пресвятой Богородицы. 3.(4) Благовещение  Пресвятой Богородицы. 4.(1) Рождество Христово. 5.(3) Сретение. 6.(2) Крещение(Богоявление) Господне.
7.(5) Вход Господень в Иерусалим. 8.(8) Преображение Господне. 9.(6) Воскресение Господне. 10.(7) День Святой Троицы. Пятидесятница. 11.(11) Воздвижение Креста Господня. 12.(9) Успение Пресвятой Богородицы. Состав клейм по канону: 1. Рождество Христово. 2. Крещение(Богоявление) Господне. 3. Сретение Господне. 4. Благовещение Пресвятой Богородицы. 5. Вход Господень в Иерусалим. 6. Воскресение Господне. 7. День Святой Троицы. Пятидесятница. 8.Преображение Господне. 9. Успение Пресвятой Богородицы. 10. Рождество Пресвятой Богородицы. 11.Воздвижение Креста Господня. 12. Введение во храм Пресвятой Богородицы. Иконы данного сюжета входили в праздничный ряд иконостаса. Живопись выполнена темперой на деревянной основе и представляет собой типичный образец массового профессионального художественно-ремесленного производства конца XIX начало XX века.

gikNumber: КХГ КП-3188

periodStr: Начало  XX в.

technologies:
дерево
темпера по золоченому фону


Икона "Георгий Победоносец"

productionPlace: Российская империя страна

description: Формат вертикальный. Икона написана на деревянной доске темперой по тонкому слою грунта. Имеются две узкие внутренние шпонки. Лицевая поверхность доски окантована полосой орнамента растительного характера. В центре иконы изображение св. Георгия Победоносца на белом скачущем  коне. На первом плане изображен лежащий дракон, справа на третьем плане фигура женщины, выходящей из шатра. Фон и орнамент покрыты олифой по серебряной основе. Технология письма и качества красок дает основание датировать икону 20 веком. В левом верхнем углу в круге изображение бога-отца

gikNumber: КХГ КП-3189

periodStr: Начало  XX в.

technologies: дерево темпера


name: Икона "Образ Покрова Пресвятой Богородицы"

productionPlace: Российская империя страна

description: Формат вертикальный.Икона написана на деревянной доске темперой по грунту. Доска имеет две внутренние шпонки. На фоне храма изображены фигуры святых в два ряда. В верхнем ряду в центре изображена Богоматерь с сонмом святых, держащая свой покров над христианами. В нижнем ряду изображен св.Андрей юродивый с учеником Епифанием и другими святыми. Письмо каноническое дано на фоне пятикупольного собора.

gikNumber: КХГ КП-3190

periodStr: Конец XIX в.

technologies: дерево темпера


Икона "Архангел Гавриил"

productionPlace: Российская империя страна

description: Формат вертикальный. Написана масляными красками на деревянной доске овальной формы без грунта (возможно клеевое покрытие). Обратная сторона доски без шпонок, с глубокими продольными трещинами, углубленными сколами. Лицевая сторона иконы имеет овальную выпуклость и обрамлена деревянной резной рамой, покрытой позолотой, большая часть которой не сохранилась. Резьба рельефная,сквозная, местами утраченная. Изображение святого помещено в центр овальной выпуклости. Технология письма, особенности моделировки лица, рук, одежды позволяют датировать икону 20 веком. Фигура Архангела Гавриила дана в полный рост, за спиной изображены крылья, голова наклонена к левому плечу, левая рука поднята вверх до уровня головы.рпавая рука прижата к груди.

gikNumber: КХГ КП-3187

periodStr: Начало  XX в.

technologies: дерево масло резьба


Икона "Казанская Богоматерь"

productionPlace: Российская империя страна

description:
Богоматерь изображена оплечно, в трехчетвертном повороте вправо. Справа от нее Христос. Он представлен поколенно, анфас, стоя, кисть его правой руки в благословляющем жесте. Нимбы золотые, широкие.
Моделировка ликов светотеневая. Лик Богоматери славянского типа, с мягким высветлением. На ней синий хитон, коричневый мафорий с киноварной подцветкой. Мафорий окантован золотыми линиями и орнаментирован золотыми звездами на голове и на правом плече Богоматери. Мафорий Богоматери, показан расходящимся на груди и открывающим горловину хитона с каймой. Края сине-зеленого плата и кайма синего хитона Божией Матери орнаментированы золотым линейным узором.Лик Христа притененный , с высветлением и киноварной подцветкой.  Одежды Христа: хитон и гиматий светло- и темно-зеленого цветов.	Средник очерчен красной линией; фон коричневый. Поля темно-оливковые.  Вверху слева и справа надписи на греческом: слева «МР» и справа «ФУ»(«Матерь Божия»). Доска двухчастная, без ковчега. Имеются два углубления для шпонок.

gikNumber: КХГ КП-3153

periodStr: XVII в.

technologies: дерево темпера


name: Икона с изображением святого (Святитель Дмитрий Ростовский)

productionPlace: Российская империя страна

description: Образ святого представлен фронтально, с поднятыми руками. Следует отметить такую иконографическую особенность, как жест рук святого — жест архиерейского благословения (обеими руками).Памятник представляет один из образцов «портретной иконы». Лик святителя, отличающийся аскетизмом и некоторой суровостью, трактован в стилистике конца XVIII века — с применением светотени. Лик притененный с белильными «оживками». Вохрение лика святого выполнено по темно-коричневому санкирю с высветлением разбельной охрой. Энергичные глаза и брови, волосы на голове и борода тщательно выписаны. На иконе святой представлен в святительском облачении: митре,украшенной драгоценным камнем, саккосе и омофоре, украшенном квадрифолями. Справа, в нижней части композиции, поверх  саккоса, изображен трехугольный плат — палица, символизирующая меч духовный, которым должен защищать свою паству архиерей. Палица представляет собой матерчатый ромб, привешиваемый за один из острых углов и носимый на ленте у правого бедра. Палица окантована двойной обводкой — желтой изнутри и коричнево-черной снаружи. Белая полоса разделяет эту геометрическую форму. По канону на груди святителя должен быть крест и панагия. Все говорит о том что их изображение утрачено, так как, сохранность иконы плохая. Фон средника черный. В колорите одежды святого преобладают градации охры с белыми вкраплениями. и геометрический орнамент. Образ святого представлен фронтально, с поднятыми руками. Следует отметить такую иконографическую особенность, как жест рук святого — жест архиерейского благословения (обеими руками). Святитель Димитрий Ростовский — известный пастырь, проповедник и духовный писатель рубежа XVII-XVIII веков — родился в 1651 году под Киевом, в семье сотника Саввы Туптало. Получив образование в Киево-Братской академии, в 1668 году он постригся в киевском Кирилловом монастыре. В1683 году Димитрий поселился в Киево-Печерской лавре, где вскоре приступил к главному труду своей жизни — созданию свода житий святых (Четьих-Миней). В 1702 году его поставили в митрополиты Ростовские, однако новые церковно-административные обязанности не помешали писателю. Четьи-Минеи Дмитрия Ростовского были завершены, многократно перездавались и стали излюбленным чтением на протяжении XVIII-XIX веков. Скончался святитель в Ростове в 1709 году. В 1752 году были обретены его мощи, а в 1757 году Димитрия Ростовског причислили к лику святых. Память святителя Димитрия совершается 28октября/10ноября.

gikNumber: КХГ КП-3158

periodStr: XVII-XIX вв.

technologies: дерево темпера


name: Икона с изображением трех святых ( Собор Вселенских учителей и святителей Василия Великого,Григория Богослова и Иоанна Златоуста)

productionPlace: Российская империя страна

description:
Архиепископ Константинопольский Григорий Богослов (около 300-389), архиепископ Константинопольский Иоанн Златоуст (347-407) и архиепископ Кесарии Каппадокийской Василий Великий (330-379) — Отцы Церкви, творцы текста литургии. Совместное их изображение  в иконографии называется «Собор вселенских учителей и святителей  Василия Великого, Григория Богослова и Иоанна Златоуста».Память святых Вселенских учителей Василия Великого, Григория Богослова и Иоанна Златоуста празднуется 12 февраля с XI века. Три святителя жили в в IV –  начале  V веках, на перекрестке двух культур. С одной стороны, это была языческая античная культура, с другой – молодая христианская. В это время происходили такие перемены в мировоззрении людей, которые отчасти напоминают современные. Это была эпоха поиска нового духовного идеала. Именно в такое непростое время пришлось проповедовать трем святителям. Образ трех святителей возник из глубин народного почитания. Учения трех Три святителя, «три меры», изображенные почти в одинаковых позах с Евангелием в руках, символизируют единство, непоколебимость и силу духа.
	В данной иконе они изображены в образах проповедников христианства и представлены в рост прямолично как столпы веры Христовой. Святители представлены здесь с Евангелием в руках, в богослужебных облачениях, указывающих на тип их святости, на то, чем было прославившее их земное служение(саккос, омофор, митра). На Св.Василии Великом вместо саккоса — фелонь. Необычной особенностью данной иконы является изображения края епитрахили на Св.Григории Богослове.  Епитрахиль виден под подолом саккоса. Как  правило, епитрахиль, скрытую саккосом, на иконах не изображали. Вероятно, иконописец знал состав архиерейского облачения и точно следовал его описанию.
	С живой характерностью переданы черты их ликов: длиннобород и узколиц, темноволосый, темноглазый Василий Великий; благообразным седеющим старцем предстает Григорий Богослов; большеглаз с высоким лысеющим лбом Иоанн Златоуст. Но их живые лики выражают не просто ум и даже не мудрость, а таинственную непостижимость. Лики темные с высветлением охрой, с оконтурированием тонкой черной линией византийского типа.
	Вверху замыкает композицию образ Спаса Нерукотворного на убрусе.
Доска двухчастная,шпонки  врезные,сквозные.

gikNumber: КХГ КП-3157

periodStr: XVII-XVIII вв.

technologies: дерево темпера левкас ковчег


productionPlace: Российская империя страна

description: Работа после реставрации. Иконография Богоматери Казанской довольна близка типу Одигитрии, но имеет некоторые существенные отличия. К их числу относится  оплечное, как бы сокращенное изображение Богородицы и поза Младенца Христа: он изображен стоящим, правая рука сложена в благословляющем жесте, левая, скрытая гиматием, опущена. Лик Христа обведен черными линиями, очерчены также рот и нос. Объем мафория Божией Матери и гиматия Христа обозначен вертикальными штриховыми линиями зеленого цвета. Произведение отличается, построенным на сочетании серо-зеленой охры, коричневой и оранжевой краски, позолоты и серебра. В отличие от всех известных изображений, мафорий Богоматери имеет охристый и оранжевый цвет, и на правом плече (вместо каноничного изображения звезды) орнаментирован растительным узором золотого цвета - многолепестковым цветком (лилия ?). Головы Богоматери и Богомладенца венчают фрагменты золотых нимбов. Золотой фон декорирован вдавленными, небольшими по формату, кругами. Средник очерчен черной рамкой. Доска цельная, без ковчега.

gikNumber: КХГ КП-3154

technologies: дерево темпера


name: Икона "Предстоящее распятие" (с крестом)

productionPlace: Российская империя страна

description:
В центре композиции средника изображен утвержденный на Голгофе крмногофигурному типу. Крест с распятым Христом. Крест восьмиконечный, принятый в Правослест с распятым Христом. Крест восьмиконечный, принятый в Православии — медный, литой, гравированный, резной. Крест окантован тисненным, геометрическим, рельефным орнаментом и очерчен красной изнутри и серой извне полосой в среднике. На верхней перекладине креста, в верхней части, чеканкой выполнено изображение Бога Саваофа, слева и справа от образа Саваофа - надпись «Бог Саваоф», под ним образ - символ Духа Святого в виде голубя и два летящих ангела, что безусловно, восходит уже к западной традиции. Под ангелами слева и справа надпись:«Гдь, ЦРЬ, Слвы»(«Господь-Царь Славы»). В центре перекладины — надпись «Отец, Агнц, Господень (Агнец Божий)». Между ней и нимбом помещена криптограмма «IНЦI», которая расшифровывается как «Иисус Назорей (Назарянти) — Царь Иудейский». На концах центральной перекладины креста, слева и справа, рельефно выступают очеловеченные лики светил — Солнце и Луны. Под ними — поясняющие надписи. В верхней части криптограмма: «IС СНЪ  БЖIЙ ХС» (Иисус Христос Сын Божий»). Композиция заключена в двойную геометрическую рельефную рамку с рельефным текстом тропаря по нижнему краю:«Кресту твоему поклоняемся, Владыко. Воскресение Твое славим...».
На нижней перекладине — подпорке для ног, выгравирована криптограмма «М Л Р Б Г Г». Начиная с XVI века возле изображения горы Голгофы на многих русских крестах воспроизводились эти буквы, что означает «Место лобное, рай (либо «распят») бысть. Гора Голгофа»; возле черепа : Г.А., то есть «Глава Адамова», а также К.Т., то есть «Копие. Трость». В нижней части креста представлен град Иерусалим, гора Голгофа и глава Адама. На кресте образы Бога Саваофа и плачущих ангелов, символизируют удаляющуюся церковь Ветхозаветную и приближающуюся церковь Новозаветную. «Адамова голова» символизирует грехи всего рода человеческого, искупаемые мученической смертью Христа. Чеканкой выполнены фигура Распятого Христа, изображения Бога Саваофа, нимбы, монограммы, криптограммы, поясняющие надписи и другие образы. Распятию предстоят: слева — Богоматерь в окружении двух святых жен и воина?; справа — Иоанн Богослов и римский сотник Лонгин, в окружение воинов? Они представлены на фоне стены Иерусалима. Предстоящие кресту Богоматерь и Иоанн Богослов испытывают чувство глубочайшей скорби, что отражено в их позах и жестах. Левая рука Девы Марии прижата к щеке юный апостол печально склонил голову. Лонгин Сотник в состоянии внезапного прозрения, вскинув вверх руку, как бы восклицает: «Воистину Божий Сын был сей!». Головы Богоматери и святых венчают нимбы с полутертыми, нечитаемыми надписями. В верхней части композиции, фон средника темно-охристый. В центре - архитектурные сооружения графически очерченные, киноварного и палевого цвета. В нижней части композиции представлена возвышенность, на которой находился крест с вкраплениями зеленой растительности. Средник очерчен коричневой полосой. Поля — светло охристые, окантованы двойной обводкой, темно-зеленой изнутри, красной снаружи. Несмотря на трагическое событие, запечатленные на иконе, ее торжественный, просветленный строй утверждает победу над смертью, ведь следом за распятием грядет светлое Воскресение Христово. Сохранность: Потертости и загрязнение по всей поверхности. Над крестом — небольшая вмятина. Под крестом — вмятина с небольшими утратами красочного слоя. Трещина на доске в нижней торцовой части. На обороте иконы надпись(нечитаемая).Икона « Распятие» с врезанным крестом. XIX век. Дерево, левкас, темпера, медный сплав, литье, золочение.31х26 Доска цельная. На иконе имеются  врезные торцовые шпонки внизу и вверху.

gikNumber: КХГ КП-3199

technologies: дерево медь темпера литье


Икона "Казанская Пресвятая Богородица"

productionPlace: Российская империя страна

description: Взаимопроникновение приемов иконописания и светской живописи в творчестве провинциальных художников — одна из Взаимопроникновение приемов иконописания и светской живописи в творчестве провинциальных художников — одна из наиболее характерных черт искусства первой половины 19века.	Памятник относится к варианту иконографического типа «Одигитрия». Изображение в среднике является списком чудотворной иконы «Богоматерь Казанская», обретенной в 1579г. в городе Казане. С древнего чудотворного образа писались многочисленные списки, к числу которых принадлежит эта икона. Не повторяя ни художественные особенности, ни размеры первообраза, она сохраняет лишь основные черты его иконографии. Богоматерь изображена погрудно, в трехчетвертном повороте вправо. Справа от нее Христос. Он представлен поколенно, анфас, стоя, кисть его правой приподнятой руки в благословляющем жесте. Моделировка ликов светотеневая. Тип лика Богоматери характерен для 18-19в.в.: округлый, припухлый с небольшим острым, слегка приплюснутым носом. Образу Божией Матери соответствует сдержанная цветовая гамма, основанная на охристо-коричневых тонах. 	Золотисто-охристое личное письмо с  подрумянкой  создает ощущение теплого сияния ликов. На Богоматери темно-зеленый плат и коричневый мафорий. Мафорий распахнут на груди, открывая горловину хитона с каймой. Края мафория и хитона отделаны золотой каймой с цветными точечными узорами. Мафорий орнаментирован желтого цвета звездами на голове и правом плече Богоматери.Разделки одежд на иконе графичны — на мафорииБогоматери это прямые ломкие линии, на одеждах Младенца — более мягкие и плавные. Лик Христа притененный , с высветлением. Одежды Христа: темно-зеленый хитон и красный гиматий. Головы Богоматери и Христа венчают золотистые с красной обводкой нимбы. Фон золотисто-коричневый. Средник отделен от полей узкой коричневой полосой окантованной золотой обводкой. На нижнем поле надпись на церковно-славянском.: «Казанскiя Пре БЦУ».Вверху надписи на греческом: слева «МР» и справа «ФУ»(«Матерь Божия»). На полях иконы представлены почитаемые святые (соименных заказчикам иконы).  В верхней части композиции слева направо: Священномученик Игнатий Богоносец, с евангелием в левой руке, в архиерейском облачении: саккос, омофор и Св. великомученица Анастасия Узорешительница. В нижней части слева направо: Мученица Зиновия с крестом и Св.Клавдия  с крестом. На святых мафории поверх туник. Доска цельная, без ковчега.

gikNumber: КХГ КП-3202

technologies: дерево темпера


Икона "Богоматерь - Троеручница"

productionPlace: Российская империя страна

description:
«Трихейруса» - икона Богородицы, относящаяся к иконографическому типу «Одигитрия» («Путеводительница»). Изображение в среднике является списком чудотворной иконы «Богоматерь Троеручница». Это поясное изображение Божией Матери с Младенцем, сидящим на правой руке. Богоматерь левой рукой указывает на младенца Иисуса Христа как на путь спасения. Из под одеяний Младенца видны стопа.
На многочисленных списках с иконы, у которой молился Иоанн Дамаскин, в нижней части иконы, под правой рукой Богоматери пишут изображение человеческой кисти — третью руку, отчего она и стала называться «Троеручницей». Моделировка ликов светотеневая. Образу Божией Матери соответствует сдержанная цветовая гамма, основанная на охристо-коричневых тонах. Золотисто-охристое личное письмо с подрумянкой создает ощущение теплого сияния ликов. На Богоматери красный плат и коричневый мафорий. Мафорий распахнут на груди, открывая горловину хитона с желтой каймой. Края мафория и хитона, клава отделаны желтой каймой. Мафорий орнаментирован желтого цвета звездами на голове и левом плече Богоматери. Разделки одежд на иконе графичны — на мафории Богоматери это прямые ломкие линии, на одеждах Младенца — более мягкие и плавные. Лик Христа притененный, с высветлением. Одежды Христа: светло- и темно-зеленый хитон и оранжевый гиматий. Головы Богоматери и Христа венчают с красной обводкой нимбы. Фон серебристо-коричневый, фрагментарно с позолотой. Средник отделен от полей узкой коричневой полосой окантованной золотой обводкой. С древнего чудотворного образа писались многочисленные списки, к числу которых принадлежит эта икона. Она сохранила лишь основные черты его иконографии. Однако сухость рисунка, схематичность композиции и упрощенная трактовка выдает руку мастера XIX столетия. На полях иконы представлены почитаемые святые (соименных заказчикам иконы). В верхней части композиции слева направо: Ангел хранитель в белых одеяниях с орудиями страстей Христовых, символизирующих крестное страдание и искупительную жертву Христа и Св.Анна. На святой коричневый мафорий поверх красной туники и белый плат. Доска цельная, без ковчега. Шпонки врезные, разносторонние. Ниже всех чинов небесной иерархии и ближе всех к людям находятся ангелы. Они возвещают меньшие тайны  и намерения Господа, наставляют людей в добродетельной и праведной жизни и хранят каждого верующего.

gikNumber: КХГ КП-3196

technologies: дерево масло


name: Икона с изображением трех святых: св. Самсон, св. Гурий, св. Авив

productionPlace: Российская империя страна

description:
Икона «Святые мученики Гурий, Самон и Авив. Праведники». XXвек. Доска трехчастная. На иконе имеются  две врезные торцевые шпонки внизу и вверху. В центре композиции на темно-коричневом поле представлены в рост, образы  св. мучеников с крестами в руках. В центре фигура св.Гурия, справа от него вполоборота стоит св.Самон, слева  - в три четверти - Св.Авив. Головы венчают нимбы, очерченные белой линией. Над ними поясняющие надписи. Вверху — образ Спаса Нерукотворного на убрусе. Его голову венчает крестчатый нимб, его фон — желтый. Над Спасом — монограмма IС ХС.
Цветовая гамма облачений мучеников построена на сочетании светлой и темной охры, темно-и светло-зеленого и синего: на св.Самсоне — хитон зеленого цвета, синяя ряса, оранжевый гиматий; на Св.Гурии -хитон светло-охристого цвета, коричневая ряса, темно-зеленый гиматий; на св.Авиве - хитон синего цвета, гиматий цвета темной охры На рясах св.Смсона и св.Гурия — цветные пробела и прописи складок.
Поля цвета охры окантованы черной полосой. Святым мученикам Гурию, Самону и Авиву моляться супруги в различных семейных обстояниях и о счастии в супружеской жизни, их считают небесными покровителями брака. 28 ноября/15ноября.

gikNumber: КХГ КП-3194

periodStr: Начало  XX в.

technologies: дерево масло


Икона "Св. Феодосий Черниговский"

productionPlace: Российская империя страна

description: Доска двухчастная. На иконе имеются  врезные торцовые шпонки внизу и вверху. Композиция средника построена с применением законов прямой перспективы. Праздничный вид иконе придает обильная позолота(фон и поля золоченные).Цветовая гамма построена на сочетании позолоты, зеленого, красного, розового тонов, белил. По своим художественным признакам, данная икона относится к массовой продукции иконописных мастерских конца XIX —  сначала XX века. Украшение полей с цированным орнаментом в так называемом «византийском стиле» было популярно именно в это время. Вверх в виде арочного проема. В нижней части композиции изображен плиточный пол с орлецом красного цвета, окантованный зеленой полосой ,с черной обводкой  по краям. В центре композиции средника представлен Святитель в рост и вполоборота в архиепископском облачении. Его взгляд обращен слегка влево. Волосы темные с сединой. В левой руке — архиерейский жезл с сулоком. Богослужебные облачения Святителя декорированы золотым травным рисунком, драгоценными камнями. На нем саккос зеленого цвета. Подол, края рукавов и алого цвета  поручи отделаны каймой, унизанной  драгоценными камнями. На правом боку Святителя палица с кистями и образом Спаса Нерукотворного на убрусе. Омофор розового цвета, с высветлением и киноварной подцветкой(на левом плече) и с зелеными крестами. На груди, на позолоченной цепи — наперсный крест. Позолоченная митра с красной подкладкой, декорирована драгоценными камнями. Голову венчает позолоченный лучеобразный нимб. Над головой святителя на дугообразной полосе поясняющая надпись на церковнославянском: «Св. Феодосий Угл. Черниговский» Средник окантован геометрическим, в сочетании с растительным, орнаментом.

gikNumber: КХГ КП-3203

technologies: дерево масло


Оклад к иконе "Благовещение"

productionPlace: Российская империя страна

description: Оклад выполнен специально для  иконы «Благовещения». Оклад, из металла, в виде накладной рамы, сплошной, с отверстием для изображения ангелов, десниц архангела Гавриила и Девы Марии и их ликов. Их фигуры, цветок (в руках архангела Гавриила), аналое, полог, голубь и исходящий луч от него рельефно выступают в среднике оклада. Иконография оклада повторяет иконографию иконы. В центре надписи, повторяющие надписи на иконе:«Образ Благовещения», «Пресвятая Богородица» и инициалы «МР ФУ»(«Матерь Бога»). Верху слева, над фигурой архангела Гавриила - поясняющая надпись. Голову  архангела Гавриила венчает съемный полукруглый нимб в виде расходящихся веером лучей. Нимб над головой Девы Марии отсутствует. На боковых полях тисненный растительный орнамент. В нижней части композиции выгравированы цифры: «19» и «12». По-видимому,  это год создания оклада.

technologies: металл штамповка гравировка


Картина «Вид с козьей тропы»

gikNumber: ОГКМ КП 18154

name: Муниципальное бюджетное учреждение культуры "Осинниковский городской краеведческий музей" администрации Осинниковского городского округа

obtainingSource: Парамзин С.М.

authors: художник Парамзин Сергей Михайлович


Картина «Летний букет».

description: На картине изображен натюрморт с цветами. В центре картины на переднем плане голубая ваза с белыми, фиолетовыми, сиреневыми цветами. Листья зеленого цвета. Задний фон желтого, розового, белого цветов. Справа в нижнем углу авторская монограмма: «Ф.А.Р.». Картина в раме из искусственного материала.

gikNumber: БМК – 471

authors: Федоров Александр Ревельевич

technologies: холст, масло, дерево, искусственный материал, рукопись


name: Эскиз занавеса. Для конкурса на новый занавес Большого театра.

description: На первом плане- руины древнего города. За ними строительство «храма» и восход солнца. В верхней части с красной драпировкой занавеса «играют» обнаженные мужские фигуры.

gikNumber: ГАБТ КП-3139

name: Музей Большого театра России - структурное подразделение ФГБУК "Государственный академический Большой театр России"

obtainingSource: Из старых поступлений

authors: Юон Константин Федорович

technologies:
холст
краска масляная
темпера
карандаш


Картина:  «Алтайская тайга"

gikNumber: ОГКМ КП 18155

obtainingSource: Парамзин С.М.

authors: художник Парамзин Сергей Михайлович


Картина «Весна в прителецкой тайге».

gikNumber: ОГКМ КП 181156

obtainingSource: Парамзин С. М

authors: художник Парамзин Сергей Михайлович


name: Вид на Сростки из окна дома матери  В.М. Шукшина.

gikNumber: ВММЗШ ОФ 11159

obtainingSource: Ибрагимов Заур Маметович

authors: Ибрагимов Заур Маметович (рожд. 1937)

technologies: Картон, масло


Теплая зима.

gikNumber: ВММЗШ ОФ 11198

authors: Баринов Валерий Александрович (рожд.1948)

technologies: холст, масло


name: Дом Марии Сергеевны, матери В.М. Шукшина.

gikNumber: ВММЗШ ОФ 11232

obtainingSource: Капустин Юрий Николаевич

authors: Капустин Юрий Николаевич (род. 1935)

technologies: Картон, масло


Портрет Дмитрия Павловича Леуса

gikNumber: ТГОМ МКФ КП-494

name: Государственное бюджетное учреждение культуры Тверской области "Тверской государственный объединенный музей"

obtainingSource: 2013 г. По техническому заданию


Картина "Цветущие яблони"

productionPlace: г.Омск Россия

description: Пейзаж. На первом плане зеленая полянка с красными цветами. По центру желтая тропинка, ведущая к мостику через речку. Слева зеленые ветви дерева. На втором плане цветущие яблони и речка. За речкой лес и две зеленые ели. Небо в сине-голубых тонах.

name: Историко-краеведческий музей - структурное подразделение БУ Называевского муниципального района "Культура Называевского района"

authors: В.В.Павленко

technologies: оргалит, масло


Картина «Тучи над горбатым мостом».

description: На картине изображен пейзаж. Вид на горбатый мостик в парке А.С. Пушкина в с. Б.Болдино.  На переднем плане высокая зеленая ель, белый горбатый мостик, пруд. На мосту видны силуэты людей. Справа на заднем плане оранжевое здание музея-заповедника. Небо серо-белого цвета. Картина в раме из искусственного материала.

name: Муниципальное бюджетное учреждение культуры "Большеболдинский историко-художественный музейный комплекс" Большеболдинского муниципального района Нижегородской области

obtainingSource: Федоров Ревель Федорович

authors: Федоров Ревель Федорович

technologies: Картон, масло, искусственный материал, рукопись.


name: Картина "Памятник погибшим во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. в селе Обнинске."

description: На картине изображен обелиск серого цвета, у подножия которого плиты (черная и белая) с надписями. Вокруг обелиска цветы, на пригорке деревья и кустарники. На переднем плане - маленькая белая оградка. Картина без рамы.

gikNumber: ГМЖ КП-828

name: Государственное бюджетное учреждение культуры Калужской области "Государственный музей Г.К. Жукова"

obtainingSource: Передана автором

technologies: Масло, картон грунтованный.


Картина «Часовня Архангела Михаила».

description: На картине изображен осенний пейзаж. Вид на Буравушкину горку в парке музея- заповедника А.С. Пушкина в с.Б.Болдино. На переднем плане слева деревянная часовня. На крыше два купола с крестами. Справа большая лужа. В воде отражается небо. На заднем плане слева деревянный забор. Справа видны крыши домов. Небо голубое с белыми и сиреневыми облаками. Трава зеленая. Лес на заднем плане синего цвета, поле коричневое. Справа внизу авторская подпись: «Андреев Н. 2013г.». Картина в раме из искусственного материала.

gikNumber: БМК – 473

authors: Андреев Николай Леонтьевич


Картина "Китайский пейзаж"

findPlace: г.Михайловск

description: Часть картины написана на бумаге, часть-на наложенном на бумагу стекле, благодаря чему создаётся объёмный эффект. Содержание картины: на берегу реки стоят китайские  постройки, вокруг-холмы и растительность.

gikNumber: МИКМ 974

name: Муниципальное казённое учреждение культуры "Михайловский краеведческий музей"

obtainingSource: Администрация города

dimStr: 60 см. х 83см. ( с рамой)

periodStr: Первая половина ХХв.

technologies: стекло, бумага, картон,краски


Картина «Осенний букет».

description: На картине изображен натюрморт с цветами. В центре картины на столе стеклянный кувшин с ручкой, в котором  букет разноцветных астр – розового, сиреневого, бордового, красного, желтого цветов. На столе за вазой  зеленовато-розовая ткань. Задний фон  коричневого, зеленого, розового цветов. Картина в деревянной раме  золотистого цвета.

authors: Григорян Миша Гришевич

technologies: холст, масло, дерево, рукопись


Картина. Облака моего детства

gikNumber: ЛКМ КП ОФ-1746

name: Муниципальное бюджетное учреждение культуры "Лениногорский краеведческий музей"

obtainingSource: 2016, от Завитневич Е.П.

periodStr: Конец XX века


Картина. В Крыму

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Морской пейзаж; на первом плане фрагмент берега; вдали справа - очертания гор; небо серо-голубое; на обороте в центре рукопись черного цвета: "180 18х24", ниже - чернилами фиолетового цвета: "В Крыму Васильев К.Н. г.Кинешма".

name: Государственное бюджетное учреждение Ивановской области "Кинешемский художественно-исторический музей"

obtainingSource: 2003 г. oт Васильевой Маргариты Павловны

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Этюд. Морской пейзаж

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Морской пейзаж; на первом плане фрагмент берега; вдали справа - силуэты гор; небо серо-голубое; на обороте рукопись в две строки шариковой ручкой синего цвета:"Васильев К.Н. г. Кинешма".

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Кинешма. Порт

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Пейзаж летний; на первом плане река, на втором - берег с городскими строениями, слева у берега трехярусный теплоход, справа - портовые краны; на заднем плане справа - полоса берега; небо голубое с серыми кучевыми облаками; в раме из ДСП; на обороте вверху в центре рукопись цанговым карандашом: "54/23х35".

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Оля за уроками

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Портрет женщины, профиль; сидит у стола с разложенными книгами и тетрадями, в правой руке ручка, волосы светлые, забраны в пучок, в цветной блузке, очках; слева фрагмент тумбочки коричневого цвета, на ней - ваза с фруктами, книги, будильник; монтирована под стекло; на обороте в центре рукопись черного цвета:"218/оля 29.9.79  23х21", ниже - фиолетовыми чернилами: "Оля за уроками Васильев К.Н. г.Кинешма 29.9.79".

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Речной пейзаж

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Летний речной пейзаж; на первом плане река, на втором - силуэт противоположного берега; небо голубое с серо-белыми облаками; на паспарту серого цвета, под стеклом; на обороте в центре рукопись черного цвета: "178", ниже - чернилами фиолетового цвета: "13.8.77 г. 16,5х27,5 Васильев К.Н. г.Кинешма".

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Этюд. Причал

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Речной пейзаж; на первом плане море; в центре - стоящие у причала парусные суда, слева - одноэтажные постройки, силуэты людей, на втором плане линия горизонта; небо желто-серое.

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Площадь

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Пейзаж зимний городской; на первом плане фигуры людей, движущихся в разных направлениях, на втором - архитектурные строения; небо светло-голубое с белыми облаками; монтирована в паспарту, в раме; на обороте в центре рукопись цанговым карандашом: "199 20х28", ниже - синими чернилами:  "Вид на Пассаж с рынка. Васильев К.Н. г.Кинешма".

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Плесские дворы

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Зимний городской пейзаж; на первом плане дорога с гужевым и автомобильным транспортом, вдоль нее справа и слева каменные строения; небо серое; наклеена на паспарту, в раме; на обороте в центре рукопись цанговым карандашом: "182", ниже: "плесские дворы 18х25", ниже фиолетовыми чернилами: "Плесские дворы г.Кинешма Васильев К.Н.".

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Котцино в марте

productionPlace: СССР

description: Зимний сельский пейзаж; на первом плане-снежная дорога, справа-два стоящих рядом высоких дерева; слева-фрагмент одноэтажного деревянного дома с одним окном; на втором-одноэтажный деревянный дом с двускатной крышей, покрытой снегом; небо ярко- голубое; на обороте-рукопись черного цвета: "Котцино в марте, 49х64, 1982"

obtainingSource: 2001 г. oт Агеева Михаила Сергеевича

authors: Агеев, Михаил Сергеевич

technologies: картон масло


Картина. Таня гуляет

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Портрет девочки дошкольного возраста, в рост, сидит на снегу, фигура 3/4 влево, в длинном зеленом пальто, черной шапке, светлом платке, завязанном бантом; фон серого цвета; на паспарту; на обороте в центре рукопись чернилами фиолетового цвета: "Таня гуляет Васильев К.Н. г.Кинешма".

dimStr: 17,7х11 см, паспарту - 22х15 см

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Базарная площадь

productionPlace: Ивановская обл., г. Кинешма

description: Городской архитектурный пейзаж; на первом плане силуэты людей, на втором - фрагменты зданий зеленого, красного, коричневого цветов, фрагмент церковной архитектуры; небо серое; на обороте в центре рукопись черного цвета: "181/18х12,5", ниже - чернилами фиолетового цвета: "Базарная площадь Васильев К.Н. г. Кинешма".

authors: Васильев, Константин Николаевич

technologies: картон масло


Картина. Унылая пора осени

productionPlace: г. Иваново

description: Осенний пейзаж; на первом плане справа налево по диагонали - река, на втором - берег с высокими деревьями и уходящим вдаль лугом; небо серое; на оборотной стороне - рукопись черного цвета: "Унылая пора осени" 1963, к.,м. 50х60".

obtainingSource: 2001г. oт Агеева Михаила Сергеевича

authors: Агеев, Михаил Сергеевич

technologies: картон масло


Картина "Река Воймига"

productionPlace: Ивановская область, г. Гаврилов Посад

description: Летний пейзаж. Пасмурный день. На переднем плане - река,  вода серого цвета, берега тёмно-зелёного цвета. На заднем плане - кусты и деревья тёмно-зелёного цвета. Внизу справа надпись чёрной краской: "В. Касаткин 76". На обороте внизу надпись чёрной тушью.

gikNumber: ГПКМ 3065

name: Муниципальное казённое учреждение "Гаврилово-Посадский краеведческий музей"

obtainingSource: От художника

dimStr: высота 50,7  см, ширина 65 см

authors: Касаткин Владимир Васильевич

technologies: Картон, масло


Май. Зеленеет.

description: Весенний пейзаж. На первом плане слева группа высоких молодых деревьев. Справа вдали три стога сена на берегу реки. На дальнем плане силуэт высокого берега. Небо облачное.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14451

name: Государственное бюджетное учреждение культуры “Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан”

obtainingSource: 30.07.1990, передача, на хранение по приказу МК ТАССР (на хранение по приказу МК ТАССР)

authors: Лывин Сергей Осипович


Огни на буровой.

description: Зимний ночной пейзаж. В центре буровая установка, за которой стоит автобус. Справа группа домов. На заднем плане лес.

gikNumber: ГМИИРТ КП-14452

authors: Усманов Махмуд Усманович


name: Портрет неизвестной с мальчиком-кадетом.

productionPlace: г. Санкт-Петербург

description: Групповой портрет из двух фигур: поколенное изображение женщины средних лет и погрудное - пятилетнего мальчика. Женщина сидит в кресле у туалетного столика, левая рука лежит на столике, правая -  в золотом массивном браслете на коленях. Взгляд на зрителя. Лицо в фас с большими чёрными глазами, волосы на прямой пробор. Одета в белое платье с зелёной отделкой и кружевом, на голове чепец, украшенный зелёными лентами. Фигура мальчика повернута слегка влево, локоть левой руки опирается о столик, кистью подпирает голову, пальцы правой руки держат жемчужные бусы, лицо дано в фас, взгляд тёмных больших глаз устремлен на женщину. Одет в кадетскую форму. Фон- темно-красная тяжелая драпировка.

gikNumber: ВОКГ ОФ-196

name: Бюджетное учреждение культуры Вологодской области "Вологодская областная картинная галерея"

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры РСФСР

periodStr: 1849. Период, эпоха: Русское искусство середины XIX века

authors: Горбунов Кирилл Антонович


Перед рассветом. В июньскую ночь.

description: Деревенский пейзаж. На первом плане равнинная местность с дорогой, идущей слева направо. За дорогой - избы и деревья. У горизонта розовая полоска светлеющего неба. Изображение не имеет четких очертаний. Стиль письма - пуантилизм.

gikNumber: ВОКГ ОФ-142

obtainingSource: 1953, из Вологодского областного краеведческого музея (ныне Вологодского государственного историко-архитектурный и художественного музея-заповедника)

periodStr: 1905. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Мещерин Николай Васильевич


Весенний лесок.

description: Лесной пейзаж. На первом плане поле с дорогой, уходящей вглубь леса. У подножий деревьев местами сохранился снег. Небо пронзительно голубое.

gikNumber: ВОКГ ОФ-218

periodStr: 1949. Период, эпоха: Советское искусство, Социалистический реализм 1932-1960

authors: Дудов Юрий Николаевич


Крым. Судак.

description: Южный пейзаж. Лето. У подножья зелено-фиолетовых гор - дома с красными крышами и светлыми стенами. Вокруг густые зелёные деревья и кусты. Манера письма плотная, пастозная. Изображение обобщенное, цвет декоративный.

gikNumber: ВОКГ ОФ-147

periodStr: 1916. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Кончаловский Петр Петрович


Портрет И.Е. Репина.

description: Погрудное изображение  И.Е.Репина в повороте головы направо. На голове длинные вьющиеся тёмные волосы, бородка клинышком и пышные седые усы. Одежда: тёмный пиджак, на шее белый бант

gikNumber: ВОКГ ОФ-208

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры СССР

periodStr: 1902. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Кустодиев Борис Михайлович


name: Марина Мнишек с отцом под стражей (После погрома).

description: Многофигурная композиция. Большая комната с расписными стенами. Справа окно частично прикрытое портьерой. У окна за столом сидит бородатый мужчина, наклонившись вперёд и подперев левой рукой голову. Напротив него, правым боком к столу, сидит пожилая женщина. Рядом с бородатым мужчиной сидит молодая женщина в сером атласном платье и желтой накидке. В центре комнаты, повернувшись к сидящим за столом, сидит католический священник с вытянутой вверх правой рукой. В глубине комнаты, ближе к входной двери, прислонившись к выступу изразцовой печи, стоит седовласая женщина. По обоим сторонам входной двери стоят стражники - стрельцы: правый, облокотившись локтем о выступ печи спит, левый смотрит с усмешкой на сидящих за столом. В проёме двери виднеется ещё один стрелец.

gikNumber: ВОКГ ОФ-194

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры РСФСР

periodStr: 1883. Период, эпоха: Русское искусство II-ой половины XIX века

authors: Клодт фон Юргенсбург Михаил Петрович


Дождь (Летний дождь).

description: Летний пейзаж. Ракурс сверху. Слева дом с четырьмя окнами и мезонином. Перед ним высокое пушистое дерево, срезанное краем картины. Перед домом на террасе, мокнущие под дождём, комнатные цветы. Справа высокое дерево с ветвями, наклонившимися вправо. На небе дождевые облака.

gikNumber: ВОКГ ОФ-140

periodStr: 1913. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Латри Михаил Пелопидович

technologies: холст темпера


Пейзаж с пастушком.

description: Условный летний пейзаж. На первом плане, почти на середине холста, два больших лиственных дерева. Справа на пригорке сидит мальчик-пастух с палкой под мышкой. Под деревьями небольшое стадо коров. Вдали слева горы. Небо розовое, голубее вверху

gikNumber: ВОКГ ОФ-201

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры РСФСР

periodStr: 1802. Период, эпоха: Немецкое искусство XIX века XIX dtr

authors: Мюллер Иоганн Якоб


Портрет Екатерины II.

description: Екатерина II изображена чуть ниже пояса в повороте фигуры направо, головы налево, взгляд на зрителя. Лицо напудрено, нарумянено. Глаза осязаемо влажные. На светлом парике корона. Поверх атласного платья и андреевской ленты надета мантия  из горностаевого меха. Фон темный.

gikNumber: ВОКГ ОФ-210

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры СССР

periodStr: 1790-е. Период, эпоха: Русское искусство XVIII века

authors: Левицкий Дмитрий Григорьевич (?)


Солнце.

description: Условный пейхаж южного города. Справа и слева от дороги, уходящей вглубь композиции, расположены многоэтажные дома. Перед ними высокие, без листьев деревья. Над городом шар ослепительного яркого солнца. Небо занимает больше половины холста

gikNumber: ВОКГ ОФ-139

obtainingSource: 1953, из Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника

periodStr: 1906. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Богаевский Константин Федорович


Мадонна с младенцем.

description: Поясное изображение молодой женщины в повороте направо. Голова наклонена вниз, на руках обнаженный младенец, прижавшийся к матери в повороте головы на зрителя. Черты лица мадонны: нос прямой, небольшой рот, узкие брови, глаза смотрят вниз, на голове корона. Фон темный.

gikNumber: ВОКГ ОФ-126

periodStr: 1750-1790. Период, эпоха: Русское искусство XVIII века

authors: Неизвестный художник XVIII века (Россия).

authors: Неизвестный художник (Италия) (Автор оригинала)


Оккупанты (Расправа).

description: Тема Великой Отечественной войны. Оккупация. На переднем плане слева два вооруженных винтовками фашиста. Их фигуры  в профиль и чуть ниже колен. Перед собой они ведут на казнь мужчину сртедних лет. Мужчина изображен поколенно, плечи опущены, голова наклонена вперёд. Волосы и усы седые. Одет в светлую навыпуск рубашку, с закатанными рукавами. За ним на коне едет немецкий офицер, левее группа солдат. Большую часть листа занимает облачное небо. Рисунок в деталях не проработан

gikNumber: ВОКГ ОФ-121

periodStr: 1943. Период, эпоха: Советское искусство, Социалистический реализм 1932-1960

authors: Сигорский Василий Николаевич

technologies: бумага гуашь


name: Лес. По мотивам произведия "Корабельная роща" (1898,ГРМ).

description: Летний лесной пейзаж. На первом плане обмелевшая лесная речка, перегороженная деревянной изгородью. Справа возвышенный берег. Слева и далее густые высокие сосны, стволы которых освещённы солнцем.

gikNumber: ВОКГ ОФ-195

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры РСФСР

periodStr: 1930-1950. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Шишкин Иван Иванович (Автор живописного оригинала)

authors: Неизвестный художник начала XX века (Россия).


Сосны.

description: Лесной пейзаж. Взгляд сверху. На первом плане справа коричневые стволы высоких сосны. Верхушки их в изображение не вошли. Перед соснами молодые пожелтевшие деревца. Слева, спускающийся с горы густой зелёный лес, вдали река. Сквозь ветви сосен просвечивает небо.

gikNumber: ВОКГ ОФ-135

periodStr: 1918-1920. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Трапицын Азарий Иванович


name: Портрет В.И. Ленина. Из серии «Владимир Ильич Ленин» (1943-1945).

description: Портрет в интерьере. В.И.Ленин стоит у стола в повороте влево, наклонившись чуть вперёд. Пальцами правой руки опираясь о стол,  левой, держа свёрнутые в рулон листы бумаги. Одет в темный костюм, жилетку, белую сорочку с галстуком. На столе красная скатерть, бумаги, стакан с чаем на блюдце и ложкой. Фон темно-красно-коричневый.

gikNumber: ВОКГ ОФ-203

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры СССР

authors: Васильев Петр Васильевич


Крестьянин (Портрет отца).

description: Погрудное изображение рыжебородого мужчины в повороте направо. Темные волосы расчёсаны на прямой пробор, усы и борода рыжие. Одет в малиновую рубаху. Фон тёмный.

gikNumber: ВОКГ ОФ-200

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры РСФСР

periodStr: 1888. Период, эпоха: Русское искусство II-ой половины XIX века

authors: Малявин Филипп Андреевич


Зимний вечер.

description: Зима. На первом плане ложбина с прямой тропой, идущей слева направо. Справа за забором одинокие деревья. За тропинкой на косогоре двое детей с санками. Далее слева, у густого леса  стоят два деревянных строения, один из них  жилой дом,с тремя окнами на фасаде. На снегу синие тени. Живопись пленэрная.

gikNumber: ВОКГ ОФ-209

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры СССР

periodStr: 1933. Период, эпоха: Советское искусство, Советское искусство 1920-1930-х годов

authors: Юон Константин Федорович


Березки.

description: Летний пейзаж. В центре на зелёной траве ряд стройных берез, за ними река и очертания берега. Небо голубое к горизонту светлее.

gikNumber: ВОКГ ОФ-220

authors: Васильев Евгений Павлович


Сарай над рекой. Этюд.

description: Летний деревенский пейзаж. Слева река, справа и далее высокий  берег. На берегу сарай, слева  за ним тёмное дерево, ближе к реке зелёные кусты. Вдали пашня. Небо безоблачное.

gikNumber: ВОКГ ОФ-224

obtainingSource: 1954, от Сысоева Г.В. сына художника (Минск)

periodStr: 1910. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Сысоев Василий Федорович


Лесок. Любша. Этюд.

description: Лето. Лес. На первом плане, освещённая солнцем лесная поляна. Далее высокие сосны, верхушки их не вошлди в изображение.

gikNumber: ВОКГ ОФ-198

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры РСФСР

periodStr: 1889. Период, эпоха: Русское искусство II-ой половины XIX века

authors: Максимов Василий Максимович


Итальянский пейзаж

description: Летний загородный пейзаж. На первом плане изображена дорога с двумя движущимися по ней осликами. Первый без груза, на втором сидит женщина с ребёнком, возле них мужчина, держащий ослика за повод, сзади бежит мальчик. Дорога проходит через мост, по которому движется пастух со стадом. Под мостом протекает река с берегами, поросшими пышными деревьями. Вдали виден замок, за ним - холмы. И холмы, и кроны высоких деревьев вершинами уходят в голубое с лёгкими белыми облаками небо.

gikNumber: ВОКГ ОФ-129

periodStr: Около 1799. Период, эпоха: Русское искусство XVIII века

authors: Петров Василий Петрович


Гавань.

description: Городской пейзаж с морской гаванью. Справа на первом плане каменная набережная с руинированной высокой каменной стеной и арочными нишами. На набережной фигуры людей в плащах и со шпагами, портовые рабочие, нищие и огромное количество привезенных и отправляемых товаров. На воде в море лодки и парусники. Колорит условный серо-голубой с охрой и зеленью.

gikNumber: ВОКГ ОФ-131

periodStr: 1660-1700. Период, эпоха: Немецкое искусство XVII века

authors: Неизвестный художник XVII века (Германия)


Владивостокская гавань. Этюд.

description: Морской порт. На переднем плане у причала большой пароход. Из трубы его идёт дым. Справа две лодки. На причале намечены многочисленные фигуры людей.  Вдали очертания гористых берегов. Небо светло-серое. Живопись пастозная, изображение этюдное без проработки деталей.

gikNumber: ВОКГ ОФ-130

obtainingSource: 1953, от автора

periodStr: 1926. Период, эпоха: Советское искусство, Советское искусство 1920-1930-х годов

authors: Воскресенский Владимир Ростиславович


Набережная. Ялта.

description: Южный город. На первом плане слева, у перил изображены две женщины в длинных платьях и высоких шляпах. Далее, на воде - лодки, пароходы. Слева город. Небо светло-голубое. Живопись пленэрная, преобладают светлые тона.

gikNumber: ВОКГ ОФ-125

authors: Клодт фон Юргенсбург Николай Александрович


Лесной пейзаж.

description: Лето. На первом плане лесная река, уходящая вдаль. На её берегах группы высоких пушистых деревьев. Небо голубое, розовеющее у горизонта. Преобладают светло-зелёные тона.

gikNumber: ВОКГ ОФ-128

periodStr: 1880-1900-е. Период, эпоха: Европейское искусство XIX века.

authors: Артель художников Дюкомен (Ducommun)


Рыбы.

description: На красной драпировке, покрывающей стул, поставлена белая миска с двумя налимами. Хвосты их свисают вправо. Далее и левее решето с пучком зелёного лука и клубнем свеклы с ботвой. Над миской вязка из четырех рыб. Письмо корпусное

gikNumber: ВОКГ ОФ-144

periodStr: 1917. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Кончаловский Петр Петрович


Волостной суд.

description: Темная изба. Справа за столом спиной к зрителю лысый мужчина, правее, на фоне печи, трое пожилых мужчин, из них двое разговаривают между собой. В центре, лицом к зрителю, стоит рыжебородый крестьянин в холщевой рубахе навыпуск, темных брюках, сапогах. Правой рукой он показывает, на стоящего левее его, старика в лаптях. За столом стоит пара: крестьянский парень в лаптях, молодая крестьянка, припавшая к его плечу. У окна слева 2 женщины и старик, опирающийся на посох.

gikNumber: ВОКГ ОФ-124

periodStr: 1911. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Сысоев Василий Федорович


name: Храм Зосимы и Савватия XVII века в деревне Верховье Тотемского уезда.

productionPlace: Вологодская губ.

description: Изображена деревянная церковь с пределами и шатровым куполом. Рядом кладбище с деревянными крестами.

gikNumber: ВОКГ ОФ-134

periodStr: 1910-е. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Вахрушов Феодосий Михайлович

technologies: бумага акварель


Смерть. Декоративное панно.

description: Фантазийная композиция. Правую часть изображения  занимает черная, безликая, танцующая фигура с крыльями в фантастических одеждах. Слева  внизу на декоративном фоне - два мешка с виднеющимися  бледными мужскими головами, глаза которых  закрыты.

gikNumber: ВОКГ ОФ-137

periodStr: 1913. Период, эпоха: Русское искусство начала ХХ века

authors: Калмаков Николай Константинович

technologies:
картон
гуашь
тушь
золото
серебряная краска


Пейзаж с дорогой.

description: Изображено начало весны: тающий снег, кое-где видна вода. В центре композиции изображена полоса дороги, делающей крутой поворот. На дороге и по обочинам, по склонам холмов еще лежит снег.

gikNumber: ВОКГ ОФ-136

authors: Евреинов Алексей Васильевич

technologies: бумага темпера


name: Сцена у верстового столба. Из цикла "Венгерский поход русской армии 1848-1849 годов".

description: Лето. На дороге, правее верстового столба, группа русских офицеров на конях в разных поворотах. Ближе к зрителю -молодой офицер с уздечкой в левой руке. Наклонившись вперёд, он обращается к девушкам, стоящим у верставого столба. Далее, за высокой оградой густая зелень. Справа еще одна группа военных. Небо в лёгких облаках.

gikNumber: ВОКГ ОФ-207

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры СССР

periodStr: 1859. Период, эпоха: Русское искусство середины XIX века

authors: Виллевальде Богдан (Готфрид) Павлович


За родной Севастополь. (Ни шагу назад).

description: Тема Великой Отечественной войны. На первом плане у подножия памятника, расположена группа защитников города. Чуть левее центра фигура полулежащего раненного солдата в расстегнутом бушлате с повязкой на голове. Солдат прислонился спиной к ящику с боеприпасами. Он смотрит на девушку санитара, стоящую возле него на коленях. За раненым, в развороте вправо, пожилой рабочий-ополченец, целящийся из винтовки. За ним, присевший  на колено солдат в шинели и каске, стреляющий из автомата. На втором плане слева 2 силуэта бегущих солдат. Справа очертания корпуса и труб завода.

gikNumber: ВОКГ ОФ-120

periodStr: 1944. Период, эпоха: Советское искусство, Социалистический реализм 1932-1960

authors: Сигорский Василий Николаевич

technologies: бумага гуашь


Полевые цветы.

description: На фоне чуть приоткрытых тёмно-зелёных ставней, на подоконнике стоит гжельская ваза с большим букетом полевых цветов. В приоткрытые ставни видна яркая зелень сада. Справа и слева изображены открытые внутрь комнаты застекленные створки окна.

gikNumber: ВОКГ ОФ-204

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры СССР

periodStr: 1946. Период, эпоха: Советское искусство

authors: Кончаловский Петр Петрович


Осенний день.

description: Ясный осенний пейзаж. Справа налево и снова направо по равнине протекает узкая речка. На её берегах группы пожелтевших деревьев, кустов. Вдали лес. На голубом небе серые облака.

gikNumber: ВОКГ ОФ-217

periodStr: 1949. Период, эпоха: Советское искусство, Социалистический реализм 1932-1960

authors: Дудов Юрий Николаевич


Пастушок. Этюд

description: Почти во всю высоту этюда, изображен стоящий в повороте влево  мальчик-пастух, играющий на рожке. Одет в старую рваную одежду, на голове помятая шапка, на ногах лапти с опорками. На правом плече свернутый кольцом длинный кнут. Фон нейтральный.

gikNumber: ВОКГ ОФ-202

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры РСФСР

periodStr: 1862. Период, эпоха: Русское искусство середины XIX века

authors: Лемох Кирилл Викентьевич

technologies:
бумага на картоне
масло


Цветы. Натюрморт.

description: На первом плане на плоскости и сером фоне в белой вазе стоит букет синих, жёлтых, фиолетовых, тёмно-красных цветов. Изображение обобщенное, цветовая палитра декоративная.

gikNumber: ВОКГ ОФ-146

periodStr: 1925. Период, эпоха: Советское искусство, Советское искусство 1920-1930-х годов

authors: Уткин Петр Саввич


Крестьянка (Портрет девушки).

description: Погрудное изображение молодой девушки. Фигура и лицо слегка повернуты влево. Взгляд на зрителя. Лицо продолговатое, небольшие тёмные глаза, длинный нос, в уголках рта лёгкая улыбка. Одета в светло-серую кофточку, поверх которой наброшен красный жилет с золотистой отделкой. Голова закутана в светло-серый платок. Фон темный.

gikNumber: ВОКГ ОФ-132

periodStr: 1750-1762. Период, эпоха: Русское искусство XVIII века

authors: Ротари Пьетро Антонио, дель (?)


После боя. Берлин взят.

description: Городской пейзаж. Пасмурный день. На первом плане стоит танк с бойцами на броне и четверо солдат на мостовой. Один из них моется, другой ему поливает, третий сидит на ящике и бреется, четвертый облокотившись о танк играет на балалайке. Слева советский воин ведёт группу военнопленных. Вдали здание Рейхстага, на крыше которого развивается красный флаг.

gikNumber: ВОКГ ОФ-205

obtainingSource: 1954, от Министерства культуры СССР

periodStr: 1950. Период, эпоха: Советское искусство, Социалистический реализм 1932-1960

authors: Хмельницкий Александр Анатольевич